俞和/精各体书法临书创作/章草篆隶

书法

俞和行书书法结体稳妥,功力深厚,学赵孟頫晚年书。俞和一生致力于书法,精各体。书法冲淡安恬。其突出的成就,不在行书,而在章草和篆隶。俞和是一位杰出的临书者,他天分高,悟性笔性均好,其临书,不但形态相似,而且古色蔼然。用笔上自然率直,捺脚的形态变化多,可见笔法上变化也多,虽是以己意临书,实为创作。

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左氏传小楷册局部-书法欣赏

俞和【自书诗卷】书法作品1

俞和,字子中,号紫芝生,晚称紫芝老人,元末钱塘(今杭州)人。隐居不仕,能诗,喜翰墨,早岁得见赵文敏运笔之法,临晋唐诸帖甚多,行草逼似文敏,好事者得其书,每用赵款,仓卒莫能辨。书法欣赏以章草、篆隶为最佳。

   
元代俞和书法结体稳妥,功力深厚,学赵孟頫晚年书。《自书诗卷》为其晚年之作,较之他的前期作品,有任情自放的趋向,可看到他晚年的变化。他的许多作品,名之为临作,实谙熟笔法,其驾驭能力已足使其进入心手两忘的境地,故挥运之俱已改变,然依然有乱真之感,神态笑貌,呼之欲出,实非常人所能及。陈敬宗在题跋中赞云:“俞紫芝书笔意清婉,姿态风润,盖兼得赵松雪之神魄,至不能辨其真赝,可爱也。”徐一夔称其草书“波戈翟磔,转换神速,真有惊蛇入草,飞鸟出林之态”。


一生致力于书法,精各体书法冲淡安恬。其突出的成就,不在行书,而在章草和篆隶。现存的《临张芝书》虽是临作,但自创的成分已不少。王世贞说他“用章草书《急就章》,觉古色蔼然”。元代的章草,较唐宋是大为起色的。赵、邓复古写《急就章》,都有矫揉造作之失,临的成分多,古意并不是很多。以后康里子山、杨维桢以章草笔意入今草,大开草书新面貌,当是草书的新变。后来的方从义、宋克也均在章草上下过苦功。俞和是其中一位杰出者。他天分高,悟性笔性均好,故其“临”书,不但形态上相似,而且“古色蔼然”,意味也出来了。尤为可贵的是用笔上自然率直,捺脚的形态变化多,可见笔法上变化也多,故虽是以己意临书,实为创作了。现存故宫博物院的章草诗帖,是行书中杂章草,已很见功力的创新之作了。俞和的《千字文篆隶册》也是有新意的作品。其篆书,结字简洁随意,用笔上大胆参以方笔,故有刚健清新之气;其隶书,也用汉隶的方笔,线条秀劲中有质朴也无故作修饰的匠气,因而比他秀润有余的行书来,显得更为古朴而有书卷气。这说明,俞和并不是赵孟頫的影子,也是有个性的书家。

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更多书法欣赏

俞和【自书诗卷】书法作品2

   
自书诗卷,为俞和自作、自书七言诗8首,描写他拜僧访友、游历山水的情景。此书中的第一首诗《次陆秀才春日幽坐韵》,俞氏曾不止一次地书写,其所书《杂诗帖》卷中的第一首也是此诗,盖其得意之作,故常为人书之。

   
自书诗卷,元代俞和书法作品,行书,纸本,纵28.8cm,横216.7cm。北京故宫博物院藏。此诗卷末无款印,仅第一首诗后有俞和钤“子中父印”1方。卷后有明项元汴题并“嗣”字编号,又陈敬宗,清周寿昌、赵烈文、费念慈题跋。鉴藏印钤明项元汴“项子京家珍藏”,清安岐“安仪周家珍藏”及乾隆内府诸印。此诗卷曾经明项元汴、清陈子受等收藏,清乾隆年间入内府。清卞永誉《式古堂书画汇考》、安岐《墨缘汇观》著录。

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俞和【自书诗卷】书法作品欣赏3

   
俞和一生致力于书法,精各体。书法冲淡安恬。其突出的成就,不在行书,而在章草和篆隶。现存的《临张芝书》虽是临作,但自创的成分已不少。王世贞说他“用章草书《急就章》,觉古色蔼然”。元代的章草,较唐宋是大为起色的。赵、邓复古写《急就章》,都有矫揉造作之失,临的成分多,古意并不是很多。以后康里子山、杨维桢以章草笔意入今草,大开草书新面貌,当是草书的新变。后来的方从义、宋克也均在章草上下过苦功。俞和是其中一位杰出者。他天分高,悟性笔性均好,故其“临”书,不但形态上相似,而且“古色蔼然”,意味也出来了。尤为可贵的是用笔上自然率直,捺脚的形态变化多,可见笔法上变化也多,故虽是以己意临书,实为创作了。现存故宫博物院的章草诗帖,是行书中杂章草,已很见功力的创新之作了。

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