清朝帖学笪重光书法作品:笔健姿媚工稳圆润

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书法

笪重光书法作品欣赏1

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笪重光传世作品有《秋雨孤舟图》及《行书七律诗轴》,均藏北京故宫博物院。笪氏的艺术发展依托于一种地方文化(京口人士信念这样一段史话,曰:中年的米芾曾经临幸此地,而“乐南徐(京口)山川风土之美,因家焉”。),这是一个莫大的鼓舞,他“激发了京江人士对地域风物的无限自豪”(赵力语)。北宋的米芾也成为了京口文人艺术一个深刻的潜台词,因为在如此时态语境中,这就自然而贴切地解释了笪氏书画作品为何多显出对米氏艺境的祖述与漫延。

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王文治有很详细的论述了笪重光书法作品之取径:“江上书上至章草下至苏米,靡所不习,恨不能确然指其得笔之渊源。然其游丝袅空、萧然自得之处,无所秉承不能独造也。一日偶临嵇叔夜《绝交书》,恍然大悟曰:此吾乡江上先生之书之所自出也。自此以后,凡见笪书无一点一画不了然其来处矣。”(《快雨堂题跋·笪江上尺牍》)赵鸥波云:“昔人得古刻数行,专心学之便可名世。”

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在清初为自刑部郎中考选御史的笪重光,由于为人刚正,敢于直言,有“官御史,有直名”之誉称。身经明末清初,同情百姓的苦难。在顺治十二年巡按江西,对江西分巡湖东道佥事李嘉猷贪酷不法,严词参劾。但李嘉猷在朝中有权贵作后台,在1657年被削籍放归,早早结束了烟云过眼般的短暂仕途。此后,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于道教。这对人生半途中的笪氏而言,又是另一个好的开端,开启了他人生造就的另一番景象。后来其从此肆意于游览而随心所适,于茅山之麓访道问仙,为后来他的创作营造了一个良好的环境。实现了人生的得意,在艺术中悟“道”,于“道”的发微中求艺。    
笪重光(1623-1692),字在辛,又号号江上外史、郁冈扫叶道人、蟾光等,晚年居茅山学道改名传光、蟾光,亦署逸光,号奉真、始青道人,江苏省句容(今江苏镇江)人。卒年七十。其精古文辞,精鉴赏
,清吴修《昭代尺牍小传》:“书出入苏、米,其纵逸之致,王梦楼最所称服。”

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笪重光书法作品欣赏5

笪重光(1623-1692),字在辛,江苏省句容人。顺治九年(1652)进士,官御史,巡按江西,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于道教。卒年七十。笪重光工书善画,精古文辞。行书学苏軾,兼取赵孟頫,行笔工稳圆润,字姿丰厚端丽,笔健姿媚,已带清初馆阁体书风端倪。笪重光书风自成一家,书史亦将他与姜宸英、何焯、汪士鋐并称“康熙四家”。
有《书筏》、《画筌》传世。

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笪重光64岁行书拟白居易诗轴,纸本,纵94.5cm,横42.7cm。北京故宫博物院藏。

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笪重光书法作品欣赏2

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王文治云:“吾乡笪江上先生书格超妙,小字尤佳。盖先生自解组后隐居句曲山中,读丹书、学导引、游神于尘滓之外,故所作书飘然有凌云之气。国朝善书之家如先生者未可数觏见也。”(《快雨堂题跋·笪江上尺牍》),由此可见与笪重光同乡的王文治,为老乡的书法推崇不遗余力,也对笪氏的书法也颇有研究,这也对王文治早期书风有一定影响。 

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笪重光书法作品欣赏7

清代笪重光小楷《嘉州集》,笪重光的小楷书传世极少,所以此册尤显珍贵。

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