杨维桢的书法 杨维桢章草 杨维桢书法代表作

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书法欣赏-真镜庵募缘疏卷

杨维桢的书法 杨维桢章草 杨维桢书法代表作

日期:2018-07-10 来源:未知 错误指正:有问题联系小编QQ:7384656
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杨维桢是元末清初时期着名文学家、书法家、戏曲家,被誉为元末最具艺术个性的诗人,着有《东维子文集》《铁崖先生古乐府》《真镜庵募缘疏卷》等作品,他的书法亦相当出色。图片 1
杨维桢的书法 杨维桢章草
杨维桢的书法亦如他的诗一样,讲究抒情,尤其是草书作品,显示出放浪形骸的个性和抒情意味,杨维的传世墨迹约十余件,且都是五十岁后所书,故无法探求到他早年时学书的来龙去脉,但从其楷、行草诸体具备的遗作中来看,可其功力深厚,其书由诏追溯汉魏两晋,融合了汉隶、章草的古拙笔意,又汲取了二王行草的风韵和欧字劲峭的方笔,再结合自己强烈的艺术个性,最后形成了他奇崛峭拔,狷狂不羁的独特风格,与赵孟頫平和、资媚、秀美、曲雅的风格形成鲜明的对比,因其书不合常规,超逸放轶,刘璋在《书画史》中评曰:“廉夫行草书虽未合格,然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“大将班师,三军奏凯,破斧缺笺,倒载而归。”他晚年的行草书,恣肆古奥,狂放雄强,显示出奇诡的想象力和磅礴的气概。
杨维桢书法能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉,并加以发挥。他的字,粗看东倒西歪、杂乱无章,实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表,那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。他反对摹拟,主张不工而工。他认为“摹拟愈逼,而去古愈远”,主张诗品、画品、书品与人品作统一观,认为书品无异于人品。于此,我们也找到了他怪异书风的精神来源。黄惇评其作品粗头乱服,不假雕饰,常以真、行、草相互夹杂,并以卧笔侧锋作横、捺笔画的章草波磔;结字欹侧多变、长短参差、大小悬殊;章法则字距大于行距,在貌似零乱错落中,凸显其跳荡激越的节奏旋律。其代表作有《题邹复雷春消息卷》、《城南唱和诗册》、《真镜庵募缘疏卷》等。《中国书法全集-康里巙巙、杨维桢、倪瓒》卷收有他两件立轴书,书于1363年《溪头流水诗草书轴》不仅在作品章法款式已见立轴书的成熟模式,笔法多变,结字诸体杂揉,倔犟超逸,足显其书法的趋于偏激的表现主义风格。

 《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的行草代表作,此作为长卷,现藏上海博物馆。此作首先在章法上迥异前代,采用行密字疏的方式,加强字与字之间的横向联系,全篇浑然一体,犹如初入大森林,给人一种森然苍茫的感觉。再细看,真行草夹杂,其真端挺,如砥柱立于江流,行如流水,草似奔泻。更以章草的矫健之气注于其间,时出挑势,在笔势变换中,有波澜涌起的昂扬气势。

       
杨维桢(1296-1370),字廉夫,号铁崖,亦号铁留子。会稽(今浙江绍兴)人。泰定四年进士。平生气度高旷。擅诗文,工书法,行、草不拘成法,矫杰横发,清劲可喜。存世书迹有《寄元镇诗迹》、《书巫峡云涛石屏志跋》、《虞相古剑歌》等。他的诗书同他的号一样,具有铁崖一般硬峭的品格。他的书法也同他的诗作一样,具有反叛性。他反对赵孟頫温文尔雅的文士气,反对对二王的传承,强调个性。并有诗云“石破青天撞玉斗”,诗思的瑰奇险异,幻化出了他书法“拗劲奇崛”的风格。

  杨维桢生活于元末明初,时局的动荡,使一个元泰定四年的进士被罢去,功名化为乌有,只得隐居于富春山。加之,早年其父在铁崖山筑楼,聚书数万卷,令他专心攻读五年,每天仅以辘轳传食。这种孤寂的读书生涯和时代的际遇,对他倔强奇僻的性格都起了重要的塑造作用,也塑就了他诗歌和书法的奇崛风格。

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