吴长江委员:切实提升中国美术的国际影响力

美术

中国美协吴长江书记2014年全国政协提案

中国美协分党组书记、常务副主席吴长江2014年全国政协提案

推动主流价值取向中国当代美术赴外展

吴长江

当代中国主流美术所取得的进步和成果主要体现在国内,这与当代中国国际形象与国际影响力现状极不相称。为提升中国文化的国际影响力,有必要组织力量,整合资源,遴选一批水平高、分量足,具有权威性,能充分反映中国近现代革命历史、社会主义建设和发展、改革开放以来伟大变化、人民群众幸福美好生活、美术创新成果的优秀作品赴外展览,力争进入西方主流社会,切实提升中国美术的国际影响力。

在中国美术赴外展览的过程中,面临以下的困难亟需解决:

1.长期性、系统性不足,未能实现常态化推广。不同美术机构各自为阵,未能统一谋划布局。诸如“维也纳金色大厅”、“卢浮宫美术展”等现象背后,隐藏着租场、赠票、档期等问题,既不能代表中国最高水准,也无法增进西方观众的了解。

2.缺乏有力的组织和资源整合力量。目前实施的项目大多规模较小,且各自为阵,资源未能有效整合、拧成一根绳,欠缺规模化集体推出的力量。

3.缺乏持续有效的推广途径和渠道。当代中国美术对外推广的效果不仅取决于美术家的水平和作品的质量,同时也取决于赴外展出和推广的渠道与方式。

4.推广方式陈旧,满足于从前模式化的推广方式,较少考虑西方社会和观众的惯例和习惯的接受方式。填鸭式的硬性推广策略已经难于生效。

5.深度合作项目较少,缺乏有针对性的深入专业研究和策划意识。仅有“中华文明五千年艺术展”(1997—1998)等少数展览产生广泛影响,而诸如美国艺术三百年、法国印象派绘画珍品展等在中国的宣传推广则获得极大成功。

6.缺乏有效的专项资金支持。目前国家财政加大了对文化艺术方面的投入,但在有针对性的对外推广方面,缺乏专项资金的统一支持调配。

为了解决以上问题,建议采取以下措施:

1.由政府出面,提供相应的政策保障和资金扶持,相关部门进行配合。主要通过人民团体和社会团体,精心策划,组织专家力量、遴选优秀作品,推动具有主流价值观取向的中国当代美术作品赴外展出。整体推出主流美术,切实发出主流声音。

2.展览作品内容以人民为中心,选择近年来创作的,反映近现代中国革命历史、艰苦奋斗、热情建设、民族团结、人民生活等方方面面的具体题材,尤其是新世纪以来伟大变化的精品佳作进行展览。

3.展览策划不宜过大或过小,应以中大型展览为主,既便于组织发动,又能产生切实的广泛影响。在展览场馆方面,应选择有影响力的主流博物馆和美术馆。

4.全国美展览创办于1949年,是中国最大规模的国家级综合性美术作品展,至今已经成功举办十一届,代表中国当代美术的最高水平,具有广泛影响力。近年来组织的日本、韩国、澳门等地的巡展在当地产生了有效的作用。建议从中选择一批优秀作品,赴海外巡展。此外,“北京国际美术双年展”、“全国青年美展”也可以通过同样的方式进行海外推广。

5.近年来展出的“灵感高原”、“天山南北”、“浩瀚草原”等少数民族题材专项展览产生了广泛影响。建议从中选择优秀作品,策划海外展览,既让西方观众了解民族地区的历史和现实,又反映中华民族团结奋进的精神面貌。曾在意大利举办的“雪域高原”巡展也提供了现实可循的良好模式。

6.整合研究和策划力量,支持美术史论家、评论家对中国美术的研究,组建专业团队,对具体展览项目进行策划,部分展览可以采取与西方重要博物馆、美术馆和知名专家合作的方式,用他们习惯接受的方式进行推广。

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“卢浮宫美术展”等展览,既不能代表中国艺术的最高水准,也无法增进西方观众对中国艺术的了解。

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当代中国美术对外推广的效果不仅取决于美术家的水平和作品的质量,同时也取决于赴外展出和推广的渠道与方式。在这方面,仍缺乏持续有效的途径。

  
目前,当代中国主流美术所取得的进步和成果主要体现在国内,这与当代中国国际形象与国际影响力的现状极不相称。为提升中国文化的国际影响力,有必要组织力量、整合资源,遴选出一批水平高、分量足,具有权威性,又能充分反映中国近现代革命历史、社会主义建设和发展,特别是改革开放以来伟大变化、人民群众幸福生活、美术创新成果的优秀作品赴外展览,并且力争进入西方主流社会,切实提升中国美术的国际影响力。

  在中国美术赴外展览的过程中,面临不少困难亟须解决。首先,展览的长期性、系统性不足,还未能实现常态化推广。不同美术机构之间各自为政,缺乏统一的谋划布局。诸如“维也纳金色大厅”、“卢浮宫美术展”等现象背后,隐藏着租场、赠票、档期等问题。这样的展览,既不能代表中国艺术的最高水准,也无法增进西方观众对中国艺术的了解。

  其次,缺乏有力的组织和资源整合力量。在目前实施的项目中,大多规模较小,且资源未能有效整合、拧成一根绳,欠缺规模化、集体推出的力量。当代中国美术对外推广的效果不仅取决于美术家的水平和作品的质量,同时也取决于赴外展出和推广的渠道与方式。在这方面,仍缺乏持续有效的途径。

  此外,展出的推广方式陈旧。人们满足于从前模式化的推广方式,较少考虑到西方社会和观众的审美习惯与接受方式。事实上,填鸭式的硬性推广策略如今已经难于生效;中外深度合作的项目较少,缺乏有针对性的深入、专业研究和策划意识。截至目前,仅有1997年的“中华文明五千年艺术大展”等少数展览在当地产生了广泛的影响,而诸如“美国艺术三百年”、“法国印象派绘画珍品展”等展览在中国的宣传推广则获得了极大成功。

  与此同时,赴外展览还缺乏有效的专项资金支持。目前国家财政加大了对文化艺术方面的投入,但在有针对性的对外推广方面,仍缺乏专项资金的统一支持调配。

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