徐渭书法欣赏:寓刚健奇崛于萧散【七律】

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书法

   
徐渭书法,开明代狂放恣肆一派书风。他的草书,纯粹是个人内心情感的宣泄:笔墨恣肆,满纸狼藉,不计工拙,所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了.
徐渭的狂草,但很难为常人能接受。《七律诗轴》,行书纸本,现藏北京故宫博物院。此作整篇以草书笔意写行书,用笔沉着浑劲,笔飞势跃,具有一波三折的韵味,体势于平中生险,于险中生奇,通篇气势豪迈,波澜壮阔,寓刚健奇崛于萧散闲逸之中,充分体现了徐渭书法的风采。徐渭书法代表作有《青天歌卷》、《咏墨磁轴》、《题画诗》等。

       
文征明工书善画,师前代书法,重古法,他的小楷书大体有两种风格,一是师法欧阳询,字法修长,笔法紧劲,另外出自《乐毅论》、《黄庭经》等书,属于方整清健一路。《归去来兮辞页》为文征明八十二岁时师法欧阳询的作品,清俊秀雅,气韵空灵。《西苑诗页》书文征明所作的七律诗十首,描述以太液池为中心的御苑景色,用宋藏经纸,以乌丝界行,书法苍劲婉畅,有王羲之《圣教序》遗意,是文征明晚年行书的代表作。《五律诗轴》书法遒劲流畅,纵逸苍秀,笔法于挥洒之间显苍遒之气。

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徐渭初字文清,改字文长,号天池、又号青藤道人、田水月。他自己尤以书法自重.自称”吾书第一、诗二、文三、画四”。浙江山阴今绍兴人.自幼聪慧,文思敏捷.且胸有大志.参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩,一生遭遇十分坎坷,可谓”落魄人间”.最后入狱七、八年.获释后,贫病交加,以卖诗、文、画糊口,潦倒一生.他中年学画,继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法,故擅长画水墨花卉,纵横不拘绳墨,画人物亦生动,其笔法更趋奔放、简练,干笔、湿笔、破笔兼用,用笔放纵,画残菊败荷,水墨淋漓,古拙淡雅,别有风致.兼绘山水,风格清新,恣情汪洋,自成一家,形成”青藤画派”。

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徐渭书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含秩序,为后来书家效法.徐渭书法以行草为特佳,能以隶书笔法溶入行书,尤具独创.
其行草效苏、米之风.徐渭处于祝允明之后,他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉,他倾慕王羲之的人品书艺,作为同乡人,他对王羲之的法帖心摹手追,但给他的影响最大的是宋人,其中取法最多的米芾。

书法欣赏-徐渭【七律诗轴】

《天瓦庵诗卷》

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《五律诗轴》

       
徐渭悲剧的一生,愤懑、抑郁、孤独、凄凉的内心世界,加上天生不羁的艺术秉性,造就了艺术的奇人。徐渭晚年几乎是闭门不出,凄凉孤独,穷困交加,他在”墨葡萄图”这幅作品上的题诗,正反应了他内心的倾诉:”半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风.笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中.”最后在”几间东倒西歪屋,一个南腔北调人”
的境遇中结束了一生。

     
 在当时的书坛上,还有唐寅也值得一提。他的书法主要学赵孟頫,受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,可惜笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。隆庆、万历年间至崇祯年间,是明代书法发展的第三阶段,邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、徐渭、赵宦光都是当时成就卓著者。他们真正开始了一种复古运动,于是书风离俗而趋雅,渐归正宗。

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 在吴门书法家中,祝允明传世书法极多,成就最大。其小楷直追晋唐,工行草、狂草,尤以狂草尽显本色,挥毫落纸如行云流水,千变万化,奇宕潇洒。文征明善楷、行、草、隶诸书。最为人称道的是他的小楷书法,年九十仍能作蝇头小楷,人以为仙。《关公庙碑页》是祝允明中年小楷的代表作之一,小楷谨严中富于自然变化之妙,古拙浑道,有兼取钟繇、王羲之两家之长,字行略长,笔法清润瘦健。《杂诗卷》以楷、行、草三体,书写祝允明自作诗歌,楷法精严,行书爽畅,草书飞动,体现了作者诸体皆能的艺术造诣。其中,草书又有小草、行草两体,小草行笔中略带章草书遗韵,使以往书法作品中所罕见的。

《草书七言律诗》

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