朱彝尊【隶书中堂】书法欣赏:用笔流动飘逸

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书法

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问题:清人的隶书是汉代隶书的复兴吗?

书法欣赏-隶书中堂

回答:

   
朱彝尊取法之立足处在《曹全碑》,书法用笔流动飘逸、轻松舒展,方圆兼施,结体端庄俊美、疏宕雅致,与其婉约诗词之间有一种难得的默契感。言为心声,字为心画,亦情理之中的事。朱彝尊出经入史、博览群书,学识宏富,雅好金石,书法创作自然游刃有余,其主要艺术成就在隶书方面。

谢邀!

   
朱彝尊对于汉隶书法整体上的审美意韵也有准确的体会和把握,最终获取汉隶平和秀雅、古意盎然之神髓。古人常常是多种角色合而为一,亦书亦诗,亦诗亦书,涉猎虽多,但息息相关,相得益彰,今人要么单调,要么芜杂,艺术成就自然难以相提并论。擅长诗词,为“浙西词派”创始人,词与陈维崧、纳兰性德并称“词家三绝”,诗则与王士禛称“南朱北王”。康熙十八年(1679年)授翰林院检讨。

清代书画家席夔写的《隶书千字文》继承了汉隶的特点:字体扁方、蚕头雁尾、方中见圆、布局均匀。

  朱彝尊的书法艺术成就,清代钱泳《履园业话》中评述:“国初有郑谷口始学汉碑,再从朱竹辈诗讨论之,而汉隶之复兴。”康熙年间举“博学鸿词科”,金农亦列其中。世人眼中,难免认为金农是一个书家,朱彝尊只是一个诗人。朱彝尊在清初以善隶书而著称,与王时敏、郑簠被誉为隶书三大家。朱彝尊生于1629,卒于1709年,字锡鬯,号竹垞,浙江嘉兴人。

受到后人的喜爱,不失为学习隶书上好教材!

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反观之,晚清何绍基写的隶书就没法看了:扁方变成竖长;笔划抖动不稳定,有锯齿状;而且向右下方倾斜,给人不稳定的感觉,看起来很别扭!

何的隶书已经把汉隶丑化,不可学习!

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图片 3回答:

个人看法:

算是复兴,但是想真正站住脚,隶书肯定要有进化。

清代隶书在创新和审美观上,相较之汉代隶书,有很大的变化。

而在个性方面,清代隶书也更为突出。

清代隶书在继承汉代隶书后,又赋予了新的时代气息,更加符合当代人的审美标准。

只能说,每个时代的隶书都有自己独特的气息,但在清代时,隶书在汉代隶书原始的基础上增加了新的气息和特点。

回答:

谢邀

应该是的,个人观点

清代书家队伍逐步发生着变化。金石学家大多又是造诣颇深的书法家,许多书法家也涉猎于金石学。金石学著作中广泛涉及书法的品评,阐扬金石书法的审美观点,逐步形成了系统的碑学书法理论,汇成了一股崇碑潮流。舆论的营造,理论的总结,引发了书法审美价值观念的转变,尊碑抑帖,崇阳刚卑阴柔渐成社会风气。金石文字的书法价值日益引起人们的关注,许多厌倦了帖学的书法家转而从金石文字中学习书法。许多人把注意力由行草转向了篆、隶、北碑。

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