董其昌书法欣赏:骨俊韵逸【白羽扇赋卷】

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董其昌是晚明最杰出、影响最大的书画家.董其昌的绘画长于山水,注重师法传统技法,追求平淡天真的格调,讲究笔致墨韵,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。董其昌才溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。上海松江人,董其昌出身贫寒之家,但在仕途上春风得意,青云直上。万历十七年,三十四岁的董其昌举进士,开始了他此后几十年的仕途生涯,当过编修、讲官,后来官至南京礼部尚书,太子太保等职。他对政治异常敏感,一有风波,他就坚决辞官归乡,几次反复起用。

     
担当学书法直追董书源头,以晋唐为宗,于二王、怀素、张旭等人用功尤勤,在《答索书者》中,他更是表达了学习古人之后的自信:“岂止能将狂继颠,较之怀素更飘然。老僧不种芭蕉书,到处看门见绿天。”担当虽学董其昌,但他并不像清初的一批崇董书家,徒有圆熟流畅,了无生气与个性。董氏书风在清初所造成的单调贫乏的面貌,在担当身上几乎难以看到。

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明末清初书法界,担当以生辣豪纵,学董自化的书法面貌活跃于清初书坛,其晚年在云南书名尤盛。担当一直以自己是董氏传人为荣,并时常表达出学董而能逾出时辈的自信,其在《临董玄宰先生帖》诗中云:“太史堂高不可升,哪知万里有传灯。从来多少江南秀,指点滇南说老僧。”万历三十三年,担当13岁时补博士弟子员。33岁时,以岁荐入京应试礼部,旋执弟子礼受业于董其昌、李维桢。其时董任南京礼部尚书,担当在南京随董氏达3年之久,潜心学习诗文、书画。明代末年,担当,法名普荷,一名通荷,俗名唐泰,字大来,云南晋宁人,担当为其号。

      
书法至董其昌,可以说是集古法之大成,”六体”和”八法”在他手下无所不精。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董的书为宗法,倍加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏.据说,康熙还亲自临写董书,致使董书得以风靡一时,出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际,他的书法影响之深,是其他书法家无法比拟的。

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董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右.他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足.笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。董其昌的书法成就也很高,董的书法以行草书造诣最高,他对自己的楷书,特别是小楷也相当自负。董的绘画对明末清初的画坛影响很大,并波及到近代画坛.一直以来,董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。《画史绘要》评价道:董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一。

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