刚劲有力雄强的魏碑与恣肆不羁的行草书法

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书法欣赏【张猛龙碑】

书法欣赏

  书法作品要通过笔墨线条来表现自然的本体。书法中雄强与豪放的类比与联想属于“阳刚之美”,与孙过庭、刘熙载所说的“自然论”相吻合。孙过庭在《书谱》中也提倡书法要“同自然之妙有”,刘熙载在《书概》中也提倡“书当肇乎自然”。

      
在现代书法史上,碑学成就最突出的,郭沫若与沙孟海是可以相提并论的。但是沙孟海更多的是对金石气的营造,而与北碑的整体风格仍有一段距离。而郭沫若虽然对北碑有所弱化,但是就其书风的整体风貌以及与同时代的书家相比,无疑他的碑学成就更为突出一些。

   
《张迁碑》的古朴与稚拙,表现出书法深邃的思想内涵;《张猛龙碑》行笔的果断与线条的劲挺,体现了那个时代崇尚雄强的审美主流;《虹县诗帖》的结字奇崛、枯笔用墨和洒脱的风格是米芾行书的大胆创意;《松风阁诗帖》集中体现了黄山谷左右开张、纵横无忌的霸气;《肚痛帖》表现的是“飞流直下三千尺”的痛快淋漓,其豪放的气概旷古铄今;《杜甫草书诗卷》的线条给人的感觉似洪流在山涧左冲右撞,像蛟龙在水中翻腾。欣赏这些杰作时,如傲立海岸的千仞绝壁,如黄河壶口的天来之水,如塞外草原的万马奔腾。

      
甲骨文线条流畅,错落多姿,疏密相间,自然天成;金文极富装饰性,形象性超过了甲骨文,郭沫若对晋、唐书法的追溯,为帖学的发展打下了坚实的基础。他的相当一部分书简,有受李柏文书影响,具有完整晋人书风的楷书;有对二王书法的心领神会,无意中透露出先贤天趣妙境的行书;有受孙过庭《书谱》影响、东坡神韵浸染、王铎醒世骇俗墨迹开启的行草书。深厚的学术涵养,古文字的坚实底蕴,使他从书法的原创期就得以追本溯源,探幽发微,弱化了北碑的奇突之势,强化了南帖的豪放之气,化古人之法为己法,使他的书法具有鲜明的时代特色和现代的审美情感。

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书法作品【松风阁】

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